目前，一些攝影展覽開始嘗試更加多元化的展陳設(shè)計(jì)，努力讓好的展示方式給作品加分。但整體來看，國(guó)內(nèi)攝影展覽展陳方式仍然比較單一，作者期望作品“上墻”展示的心態(tài)仍比較普遍，業(yè)內(nèi)人士對(duì)此表示——

　　多元展陳：攝影作品將更有藝術(shù)魅力

　　近日，一場(chǎng)名為“內(nèi)太空”的水下攝影展為觀眾提供了一次前所未有的觀展體驗(yàn)：觀眾需全副武裝潛水設(shè)備，潛入水中觀看攝影師拍攝的水下攝影作品，仿若親身于靈動(dòng)的海洋世界。時(shí)下，與之類似的創(chuàng)新設(shè)計(jì)越來越多地被一些攝影展覽采用，比如制作攝影手工書、利用投影展現(xiàn)作品、現(xiàn)場(chǎng)提供拍攝過程的采訪錄音、借鑒裝置藝術(shù)展示作品、陳列拍攝現(xiàn)場(chǎng)模型等。這讓人們?cè)谟^賞攝影作品本身的同時(shí)，也汲取了更多作者與策展人期望表達(dá)出的哲學(xué)與情緒等內(nèi)涵，讓作品本身的意義更加飽滿。“在當(dāng)代語境下，作品的意義有多種層面，現(xiàn)在我們總是會(huì)把它所有的意義層面都固定在一個(gè)地方。 ”在近日舉辦的“當(dāng)代藝術(shù)語境下的當(dāng)代攝影”研討會(huì)上，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授任悅道出目前國(guó)內(nèi)攝影展覽展陳方式單一仍是普遍現(xiàn)象?！拔覀冏龀鰜淼淖髌穫鞑タ臻g在哪兒？我們要思考怎么樣去布展。 ”她表示。

　　在今年10月于浙江舉辦的“TOP20·2015中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展”中，入選攝影師謝桂香的作品《49天》使用藍(lán)曬手法，以蠶絲為曝光基底，展示了蠶在其上從卵到幼蟲，再吐絲結(jié)繭，繼而成蛾，最終產(chǎn)卵死去的輪回。這組作品通過懸吊的方式被設(shè)置在展廳的中心部分，藍(lán)曬獨(dú)特的藍(lán)色色調(diào)、蠶絲的細(xì)軟質(zhì)地與投影在地面的作品說明相互輝映，給作品蒙上了一層美麗而哀傷的影子。在本次所有的展出作品中，只有《49天》脫離了墻面，這一設(shè)計(jì)也成為了本屆中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展布展方式的一個(gè)亮點(diǎn)。“現(xiàn)在攝影呈現(xiàn)的方式很多，在組織本次布展時(shí)，我們?cè)诳紤]怎么做才能讓展覽更豐富一點(diǎn)，比如做一些書畫長(zhǎng)卷式的展覽，比如制作手工書，很遺憾，這些建議都被作者拒絕了，每個(gè)作者都要讓自己的作品上墻，我就在想為什么大家不放開一些做展覽？ ”展覽主辦方之一、浙江省攝協(xié)副秘書長(zhǎng)毛小芳也提出了對(duì)多元展陳方式的期望。

　　記者在近日于北京泰康空間舉辦的“白求恩：英雄與攝影的成長(zhǎng)”攝影展中看到，展覽不僅展示了攝影藝術(shù)家沙飛、吳印咸、羅光達(dá)拍攝的與白求恩相關(guān)的照片，現(xiàn)場(chǎng)還布置了白求恩墓復(fù)原模型、墓碑復(fù)制品、白求恩在晉察冀邊區(qū)工作路線圖、當(dāng)時(shí)出版的《晉察冀畫報(bào)》 、《白求恩在中國(guó)》連環(huán)畫等實(shí)物。策展人秦博表示，這樣的展陳設(shè)計(jì)使觀者能夠直觀地感受到白求恩這一英雄人物是如何形成與塑造的，這一點(diǎn)非常成功。秦博將展陳的設(shè)計(jì)過程做了一個(gè)比喻，“比如我邀請(qǐng)你來我家吃飯，你可以帶上你的食材，我提供廚房，根據(jù)四五個(gè)人的口味設(shè)計(jì)一個(gè)菜譜，然后把菜做出來。現(xiàn)在這種形式也開始在國(guó)內(nèi)開始流行起來，但是大家的這種意識(shí)還不太強(qiáng)，總覺得把作品放在墻上就完事兒了，沒有把它當(dāng)成是一個(gè)持續(xù)的呈現(xiàn)的行為，這是需要策展人和藝術(shù)家共同完成的。 ”

　　秦博介紹，目前已經(jīng)有一些藝術(shù)家開始越發(fā)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈稣褂[，他們會(huì)要求把場(chǎng)地做成一定比例的3 D模型，然后再把自己的作品實(shí)物按照相應(yīng)比例縮小，放在3 D模型空間中去擺放，做成一個(gè)可以推敲的空間。他坦言：“現(xiàn)在，人們幾乎每天都能看到展訊，每天都有展覽，一個(gè)優(yōu)秀的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作作品之初，就需要想到作品上墻或者最終呈現(xiàn)是什么樣子的，有時(shí)展現(xiàn)得好，會(huì)給作品加分。 ”對(duì)此，“TOP 20·2013中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展”入選攝影師范順贊表示：“作品應(yīng)該是很立體的，我也在想怎么樣讓大家的感受更充分，比如說是不是可以利用氣味來做一個(gè)作品，你聞到那個(gè)作品就有一種感受。藝術(shù)是情感的感受和分享，感性的部分非常重要，但是感性也可以通過非常多的途徑實(shí)現(xiàn)分享” 。

　　“可以嘗試一些新方法，但核心是這些方法與作品在一個(gè)系統(tǒng)之內(nèi)，不是刻意強(qiáng)加的。作品必須放在正確的語境里，其意義才能得到正確的呈現(xiàn)。 ”在任悅看來，在展陳方式創(chuàng)新的探索中，關(guān)鍵是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。她分析，國(guó)內(nèi)攝影展覽主要分為畫廊展覽、博物館展覽、攝影節(jié)展覽三類，因三者功能不同，所以展陳方式也有區(qū)別，畫廊展覽普遍中規(guī)中矩，主要功能是展示；博物館面向公眾，目標(biāo)應(yīng)該是介紹作品和文化傳播，會(huì)有更多、更豐富的布展方式；攝影節(jié)目前在中國(guó)比較為大眾熟知，特別是一些戶外的攝影節(jié)展覽也非常需要結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)情況設(shè)計(jì)布展。

　　（編輯：楊晶）

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