Venue: Parra & Romero, Ibiza

Exhibition title: Whole Fragments 

Date: June 3 - October 8, 2016

亞當(dāng)·彭德爾頓（Adam Pendleton）個展“整個片段”（Whole Fragments）日前在伊比沙島Parra & Romero畫廊舉行。

亞當(dāng)·彭德爾頓（Adam Pendleton）是一位以其涉及多學(xué)科的藝術(shù)實(shí)踐而聞名的概念藝術(shù)家——他的作品包括了油畫、絲網(wǎng)印刷、拼貼、出版物、影像以及行為藝術(shù)。他的作品在象征意義與實(shí)際表現(xiàn)兩方面上都涉及到了語言，以及對歷史的再情境化。通過這些作品，亞當(dāng)·彭德爾頓（Adam Pendleton）嘗試去建立“一個充滿活力的、新的歷史敘述與含義并存的未來”。

這一次的展覽展出了一組按照展廳設(shè)計(jì)空間的特定環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)作的新作，圖像與文字交織在整個展覽之中。在展廳中央展出的是四幅新的油畫作品，它們的創(chuàng)作基礎(chǔ)是一系列將“美國民主的受害者”（A VICTIM OF AMERICAN DEMOCRACY）——這是美國黑人領(lǐng)袖Malcolm X對“黑人”的不嚴(yán)格定義——進(jìn)行了分層與抽象化的拼貼作品。通過破壞圖像與文字之間的表現(xiàn)手法的任務(wù)，這些油畫成為了為過去與潛在的歷史制定框架的起點(diǎn)，形成了亞當(dāng)·彭德爾頓（Adam Pendleton）稱之為“一個參與之地”的東西。

在像是紀(jì)念碑一樣的、以文字為基礎(chǔ)的壁畫“Notes on Black Dada Nihilismus (proper nouns)”（2009）中，亞當(dāng)·彭德爾頓（Adam Pendleton）借用了來自作家兼詩人Amiri Baraka在1964年創(chuàng)作的詩歌《黑色的達(dá)達(dá)虛無主義》（Black Dada Nihilismus）中的語言——這首詩只包含了15個專有名詞。通過這一簡單的表現(xiàn)方式，亞當(dāng)·彭德爾頓（Adam Pendleton）利用其本身的概念與語言潛勢創(chuàng)造了一段新的文字。用到的名詞變成了一張豐富的關(guān)聯(lián)表，連接起了從蒙德里安到耶穌，從威利·貝斯特到W.E.B.杜波依斯。既詼諧而又不服邏輯，這件作品對含義的直接易辨性與歷史重量的預(yù)設(shè)功能提出了疑問。